《皂影視頻剪輯》是一款可以幫助用戶快速編輯視頻的工具，讓您可以輕松的編輯更多的視頻內(nèi)容，這樣就可以自由的編輯視頻，為自己的視頻添加音樂、字幕、濾鏡、轉(zhuǎn)場效果等等，功能非常的強(qiáng)大，讓手機(jī)可以變成一個(gè)非常完美的編輯工具。

皂影視頻剪輯介紹

只要是手機(jī)本地的視頻文件，用戶就可以快速的進(jìn)行編輯了，讓您自語偶的進(jìn)行視頻編輯和視頻拆分，還為你提供了專屬的動(dòng)畫視頻轉(zhuǎn)場效果，讓用戶在編輯視頻的時(shí)候可以進(jìn)行非常豐富的鏡頭語言表達(dá)，這樣才可以讓視頻變得更優(yōu)質(zhì)。

軟件特色

一款非常好用的視頻編輯工具，讓用戶可以編輯更多的視頻；

使用手機(jī)也可以剪輯自己錄制的視頻了，您的是您就會變得高大上了；

還能進(jìn)行多圖層的編輯操作，這樣就可以進(jìn)行更快速的整理；

為您提供了許多的操作標(biāo)簽，您可以更輕松的使用；

讓更多新用戶可以快速的上手，以后就可以使用app制作各種好看的是您片段了；

軟件功能

用戶可以在app中查看本地的視頻資源，您就可以選擇視頻進(jìn)行編輯了；

您可以根據(jù)自己的使用需求，就能輕松的選擇編輯的視頻了；

您還可以將剪輯的視頻片段進(jìn)行合并，讓自己自由的整理視頻；

還可以選擇平臺為您提供的各種轉(zhuǎn)場動(dòng)畫效果，讓視頻變得高大上；

對視頻的比例進(jìn)行調(diào)整，您就可以控制視頻的尺寸了；

皂影視頻剪輯新聞

錢鐘書在《談中國詩》中說“中國人聰明，流毒無窮的聰明”。

前一個(gè)“聰明”是反語，是沒有掌握藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律只憑臆斷從事的思想方法。所渭的“聰明”不過是自欺欺人；后一個(gè)聰明詩諷刺，一針見血地指出了上述思想方法的危害——錯(cuò)誤的東西長期得不到批評、抵制，反倒堂而皇之地沿傳下去，貽害無窮。

錢鐘書認(rèn)為，在藝術(shù)體構(gòu)上，我們犯了一個(gè)和《百喻經(jīng)》里的印度愚人一樣的錯(cuò)誤：“一個(gè)印度愚人要住三層樓而不許匠人造底下兩層，這樣的建筑物就是飄飄凌云的空中樓閣”。

中國電影產(chǎn)業(yè)未嘗不是如此。

2016年10月，中國最后一條膠片生產(chǎn)線，上海電影技術(shù)廠正式關(guān)閉。該廠從1957年建立至今走過了六十多年風(fēng)風(fēng)風(fēng)雨，為王家衛(wèi)的《2046》《一代宗師》甚至IMAX膠片電影《阿凡達(dá)》《變形金剛》提供拷貝洗印服務(wù)。

可以說這些電影在色彩、質(zhì)感上的成功都有中國膠片工業(yè)的一份功勞，如今集體莫落也難免不叫人唏噓感慨：淘汰膠片的同時(shí)我們淘汰的究竟是什么？

同年上映的《長江圖》被認(rèn)為是“中國最后一部膠片電影”。該片斬獲當(dāng)年的柏林電影銀熊“杰出藝術(shù)貢獻(xiàn)”獎(jiǎng)。這是一個(gè)攝影獎(jiǎng)，意在鼓勵(lì)支持這部電影對膠片電影的傳承和創(chuàng)新所作出的貢獻(xiàn)。

而尷尬之處在于，盡管中國電影屏幕數(shù)已經(jīng)全球第一，達(dá)到了驚人的4.5萬張，卻沒有一家純膠片影院。這意味著即便有《刺客聶隱娘》和《箭士柳白猿》這樣的電影愿意用膠片拍攝，在放映的時(shí)候不得不進(jìn)行數(shù)字片轉(zhuǎn)制。

偌大的中國放不下書桌，也放不下膠片放映機(jī)。對于喜歡膠片電影質(zhì)感的觀眾來說，這不啻于災(zāi)難；對于還在堅(jiān)持用膠片拍攝的電影人來說，這是時(shí)代的悲哀。

中國膠片工業(yè)的沒落是純市場的選擇。或者說電影市場的主導(dǎo)者們急需證明中國擁抱電影的全面數(shù)字化的決心。

1996年2月，windows97發(fā)布，支持8M內(nèi)存，2GB硬盤，用來做數(shù)字電影顯然是天方夜譚。

也是在1996年，長沙中國電影工作會議的召開，成為了中國邁向數(shù)字電影時(shí)代的標(biāo)志。只是受困于數(shù)字技術(shù)高昂的成本和不成熟的技術(shù)，中國的數(shù)字電影彼時(shí)也僅僅止于戰(zhàn)略布局。

1999年6月，當(dāng)《星球大戰(zhàn)I——幽靈的威脅》在美國首次進(jìn)行數(shù)字的商業(yè)放映后，數(shù)字電影的歷史元年從此確定。

同年，國家計(jì)委批準(zhǔn)了廣電總局的“電影數(shù)字制作產(chǎn)品示范工程”。然而數(shù)字電影的發(fā)展依然步履維艱：在中國發(fā)展數(shù)字電影還很難產(chǎn)生利潤，數(shù)字化電影資金的投入非常大、設(shè)備折舊率高、工作員工的工資高等，中國數(shù)字化電影事業(yè)面臨著如何創(chuàng)業(yè)、如何吸收外來資金“注入新鮮血液”，如何實(shí)現(xiàn)商業(yè)回報(bào)進(jìn)行投入產(chǎn)出的良性循環(huán)等緊迫問題。

人才問題，分界線，缺少既懂藝術(shù)又懂技術(shù)的人才，缺少像制作總監(jiān)這樣的高級人才，而且各個(gè)數(shù)字化電影企業(yè)之間缺乏戰(zhàn)略性的合作。這一系列問題最終歸于兩個(gè)字：沒錢。造成中國電影沒錢的原因有很多，體制國電影產(chǎn)業(yè)體制冰冷僵化是根本原因。

中國的電影產(chǎn)業(yè)是依據(jù)蘇聯(lián)體制建成的，接近一個(gè)特許行業(yè)。長時(shí)間以來，有資格制作電影的是全國16家電影制片廠；有資格發(fā)行電影的，只有中國電影發(fā)行放映公司（以下簡稱中影公司）；有資格放映電影的，是各地方的國營影院。

電影的制作發(fā)行完全按照國家計(jì)劃進(jìn)行。國家撥款給各電影制片廠，每個(gè)廠每年制作的電影數(shù)量也有限制，“像北京電影制片廠這類的大廠每年一二十部，小廠就少些。”北京電影學(xué)院管理系主任俞劍紅在接受《中國周刊》采訪時(shí)說。

管制與特許經(jīng)營限制了市場這只看不見的手，也給了電影主創(chuàng)在有限資金下的極大的自由。

一部最好的電影最多賣到108萬，一部最爛的電影也能賣出99萬。電影票的價(jià)格也是全國統(tǒng)一，一角兩角的價(jià)格。

在這樣的制度下，拍出一部好電影，只能取決與導(dǎo)演個(gè)人的藝術(shù)追求，一切與資本無關(guān)。沒追求的導(dǎo)演們混體制，得過且過；有追求的導(dǎo)演們潛心藝術(shù)電影，也并無干擾。

張藝謀可能對此最有發(fā)言權(quán)。

1987年至1999年張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《紅高粱》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《活著》、《一個(gè)都不能少》、《我的父親母親》等影片令其在國內(nèi)外屢獲電影獎(jiǎng)項(xiàng)，并三次提名奧斯卡和五次提名金球獎(jiǎng)。這是中國電影廠制度下的導(dǎo)演中心制集體收獲時(shí)代，是藝術(shù)成就最高的時(shí)代，只不過缺錢。

2002年，以新的《電影管理?xiàng)l例》頒發(fā)為總標(biāo)志，中國電影的制作、發(fā)行、放映開始向民營資本全方位開放。中國電影開始毫不遮掩地討論市場，向資本負(fù)責(zé)了。

同時(shí)制片廠制度下的導(dǎo)演中心制土崩瓦解，換來的是外部資本支持下的市場中心制。導(dǎo)演的話語權(quán)被資方、制片、營銷等和電影藝術(shù)本身沒什么關(guān)系的單位所掣肘分化和讓渡，在原本波瀾不驚的中國電影市場中呈現(xiàn)了波詭云譎的一面。

這害苦了老謀子。

2002年后，張藝謀轉(zhuǎn)型執(zhí)導(dǎo)的商業(yè)片《英雄》、《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》及《金陵十三釵》兩次刷新中國電影票房紀(jì)錄、四次奪得年度華語片票房冠軍。然而換來的卻是觀眾和影評人對其藝術(shù)質(zhì)量下降的集體討伐和媒體們的奚落與嘲笑。而中國的電影院線，從沒有一部商業(yè)片到《百鳥朝鳳》這樣的藝術(shù)片用出品人的下跪來求得院線排名，僅僅過了15年。

我們剛拋棄了蘇聯(lián)制片廠模式的僵化又迎來了好萊塢商業(yè)片的銅臭。現(xiàn)在Netflix起兵反膠片反好萊塢，我們又用了5年時(shí)間大躍進(jìn)，把膠片掃進(jìn)了故紙堆。

每一次我們跟在別人后面的時(shí)候都自詡聰明，每一次當(dāng)所謂先進(jìn)生產(chǎn)方式被更先進(jìn)的生產(chǎn)方式所替代的時(shí)候，我們都義無反顧不假思索的更新?lián)Q代，絲毫不管制片廠制度其實(shí)對藝術(shù)電影有一定促進(jìn)作用，好萊塢對膠片的執(zhí)著代表著某種匠人精神。我們只管蒙眼狂奔，把好的壞的統(tǒng)統(tǒng)拋下。結(jié)果抬頭一看，還是在別人屁股后面。

皂影視頻剪輯使用方法

1、進(jìn)入app以后，您需要瀏覽手機(jī)本地的視頻內(nèi)容

2、然后就可以選擇需要編輯的視頻了

3、用戶就能輕松的裁剪對應(yīng)的視頻片段

4、可以為剪輯的視頻片段增加各種動(dòng)畫特效

5、然后就可以將您制作的視頻片段保存起來了

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